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        2. 這票房第一,扯下了內娛最后的遮羞布 -

          夜深了,2024年第一期奇案放映室來了。

          開頭想先問大家一個問題:

          你心目中的「恐怖片TOP1」是哪部?

          估計不少人會想到《咒怨》。

          因為太嚇人,這兩個字一出現就自帶降溫效果。

          它是近20年來最賣座的恐怖電影之一。

          不僅在本土引發轟動,還在全球范圍內狂刷票房紀錄。


          不過,大家可能不知道:

          《咒怨》的票房紀錄曾被一部韓國電影打敗。

          后者不僅維持了13年票房連冠的佳績,引發好萊塢片商間空前的版權爭奪戰。

          還殊榮頗豐,被權威媒體IndieWire選入「影史100部最偉大恐怖片」榜單。

          至今仍號稱是韓國第一恐怖片。


          新浪娛樂

          真有這么厲害?

          本期奇案專欄,咱們就來開開眼——

          《薔花,紅蓮》??, ??



          導演是人稱「鬼才」的金知云。

          代表作《看見惡魔》,是韓國影史首部被禁止上映的限制級電影。

          主演林秀晶、文根英。

          一個是繼全度妍之后兩度入圍三大影展的實力派演員。

          一個是因 《藍色生死戀》爆紅的韓國初代「國民妹妹」。

          她們都曾因這部電影迎來了演藝事業的爆發期。


          這片為什么會成為現象級?

          首先,自然是足夠恐怖。

          很多場景,今天看也不覺過時。

          比如,半夜醒來,眼前赫然出現一個黑衣長發的女鬼,姿勢詭異地靠近床邊……



          女鬼跳上床后,裙子下面突然伸出手,慘白駭人的臉也猝不及防湊近……



          還有一幕,女人覺得廚房柜子下面好像有東西。

          俯下身看發現,什么都沒有。

          但抬起頭時,余光卻瞥見身后的凳子上冒出一個人……



          這種恐懼不只是一般恐怖片中變態、詭異的感覺,還透著古典文藝的唯美感。

          服飾、場景中融入大量碎花元素,還有青紅配色等考究的美學細節。

          很多驚悚的鏡頭,伴隨著獨具美感的視覺沖擊。

          比如,剛回家的女孩從行李中掏出兩本筆記本,正欲放到桌子上。

          卻突然發現,桌上放著一模一樣的本子,甚至疊放順序和擺放角度都分毫不差。


          她打開衣柜發現,所有衣服都消失了。

          取而代之的是一整排一模一樣的裙子,全都是藍色碎花樣式。


          凄美、陰森的感覺從一開始就渲染到位,到后來層層遞進,貫穿整部電影,滲透在每一處細節。

          故事其實很簡單。

          姐姐秀薇(林秀晶飾)、妹妹秀蓮(文根英飾)。

          兩個短暫離家的女孩,重回她們從小到大生活的地方。

          但等待她們的家,熟悉卻并不溫暖。


          因為,家中有最讓她們討厭的繼母。

          繼母總在父親面前裝出好媽媽的樣子,其實內心惡毒。

          佯裝熱情地說著「歡迎回家」。

          但下一秒,她就對妹妹秀蓮說,「你長得越來越像你媽?!?/p>

          她明明知道,她們的親生母親已經去世了。


          生活在同一屋檐下,生活注定無法太平。

          繼母私下亂翻姐妹倆的衣柜, 還 時不時厲聲恐嚇她們。


          家里頻頻出現怪事,繼母和姐姐都認為是對方在蓄意嚇人。



          惡意漸漸擺到了明面上。

          繼母養的鳥丟了,她在妹妹的被子里找到了鳥的尸體。


          夜里,繼母氣急敗壞地將妹妹 反鎖在衣柜里,逼她道歉。

          妹妹在一團漆黑中崩潰大哭。

          因為,她們的親生母親就在這個衣柜里自縊的。


          事情終于發展到了不可控的地步。

          一天,妹妹消失了。

          繼母扛回來一個被血浸透的大麻袋……



          影片的另一大看點是,情節懸念重重,反轉不斷。

          一開始,顯然,繼母是個惡人。

          但令人不解的是,父親反而一直責難女孩。


          面對家中的混亂,父親只怨女兒無理取鬧。

          他質問姐姐,為什么要每天攪得家中雞犬不寧。

          姐姐清楚地表示,是繼母欺負妹妹秀蓮,繼母把妹妹關進衣柜。

          但換來的回答卻是,「不要提衣柜」。


          父親對妹妹秀蓮視而不見,態度冷淡。

          甚至有一次,他居然直接 說:「秀蓮死了?!?/strong>

          可秀蓮就站在一旁,驚恐地望著父親。


          繼母最終害死妹妹,難道父親還能無動于衷嗎?

          姐姐悲憤交加,她想先找到剪刀,解開血淋淋的麻袋。

          但一轉頭,麻袋從地上消失了,莫名又出現在衣柜里。

          地上的血痕也消失了。


          再抬起頭時,繼母拿著一個石膏雕塑惡狠狠砸向她。

          姐姐意識到她也要消失了……


          鏡頭一轉,房間里只剩下「繼母」一人。

          彼時,最毛骨悚然的一幕發生了——

          「繼母」對面緩緩走來一個人。

          她抬起頭時,看到的是和自己一樣的臉……


          沙發上坐著的不是繼母嗎?


          對方為什么喊她「秀薇」呢?

          姐姐沒有死嗎?那妹妹呢?

          真相這才浮出水面,坐在沙發上的不是繼母,而是姐姐。


          原來,房間里自始至終都只有姐姐和父親兩個人。

          姐姐是一個人回到家的,家里也不存在繼母。


          姐姐患有嚴重的精神疾病。

          妹妹和繼母兩個人,完全是她自己精神分裂出來的。

          不存在惡毒的繼母和可憐的妹妹。

          她自己拖著麻袋回家, 但麻袋上沒有血,里面裝的是玩具娃娃。

          我們都被她的幻覺騙了。



          如今,內地恐怖片最受詬病的一個點是:沒有鬼。

          若結尾將一切歸因為精神病,大概率會被 嘲是「爛片」。

          前段時間,《中邪》導演馬凱出了新片《撞邪》。

          結果人們看后大失所望, 豆瓣僅4.6分。

          很多人不滿的原因正是這一點。


          按理說,這部韓國電影也是「一場夢」。

          但很奇怪,此片中這一設定反而讓不少人拍案叫絕。

          還有人夸贊「設置巧妙,沒有落入俗套」



          究其原因,還在于劇本質量。

          很多國產恐怖片的精神病結尾,明顯是為了過審的畫蛇添足。

          缺乏伏筆的強行反轉,只會讓整體的邏輯鏈條崩壞。

          謎底還沒揭開,卻直接讓謎面消失,就 會給人上當受騙的感覺。

          比如,國產恐怖片《雙生花》,情節設定和此片如出一轍,碎花元素都有借鑒,被稱是「國產版《薔花,紅蓮》」。

          但豆瓣僅3.5分,被批「俗套」「不知所謂」。



          相較之下,韓版勝在劇情架構的精巧、細膩。

          轉折之前,已有無數細節暗示了姐姐、妹妹和繼母的同一性。

          比如, 父親面對姐妹倆時,永遠只說「你」,而不是「你們」。


          姐姐對比妹妹和自己的掌紋時,一時驚駭。


          妹妹和繼母的月經剛好在同一天來。


          所以,以「精神病」作為轉折點不僅不顯奇突,反而呼應了這些懸念 。

          這一設定導致的 視角變化、虛實轉換,還有助于撐開故事的張力,開拓角色的精神面。

          對觀眾而言,也多了很多的解讀、想象的空間。

          比如,前面有場戲是: 夫妻同床共枕,父親卻很不自在,趁繼母睡著后就離開了。

          了解真相后再回過頭看,這成了父女間的亂倫戲,暗示著缺愛的女兒畸形的戀父情結。


          而且,此片沒有止于「精神病」的反轉,還繼續深入揭示了患病原因, 以及各種可怖的幻夢所承載的現實心理動因。

          源頭是一樁家庭慘劇。

          多年前,繼母的出現,打破了家庭的平靜。

          母親在衣柜內上吊自殺,妹妹發現后,慌亂之中推倒了衣柜,被當場砸死。


          當時,姐姐正在門口與繼母爭吵,因此沒能第一時間救出妹妹。

          事后,她無法接受現實,逐漸精神失常。

          即使現實中她和繼母沒有太深的糾葛,但卻在想象中將她塑造成毒婦。


          將母親、妹妹的死歸罪于繼母。

          本質是她自己負罪感太重,只能在想象中轉嫁責任。

          她的幻覺中,妹妹還活著,被她好好地擁在懷中。


          幻覺中的恐怖場景,都能找到合理的解釋。

          比如 女鬼歪著頭,姿勢怪異,其實是母親在逼仄的衣柜中自殺的模樣。

          柜子下面突然伸出的手,是妹妹臨死前掙扎著求救的樣子。


          更值得一提的是,電影的藍本是韓國廣為流傳的民間故事。

          這一傳統IP被改編過無數次。

          這一部最為成功,也是因為它借精神病的設定賦予了其現代性的價值內核。

          原版是一個雌競+姐妹情的故事:惡毒的繼母害死姐妹倆,姐妹倆死后復仇。


          電影版則更好地拆解了這個父權色彩濃重的故事。

          它「洗白」了繼母的形象,兩代女性都成了婚姻、家庭中的受害者。

          妹妹初潮當晚, 女鬼腿下滲出鮮血的噩夢,指向女孩獨自成長的艱辛,和母親未能盡責的遺恨。

          凄美、詩意的影像飽含對女性命運的深深悲憫。

          一切悲劇的源頭則指向父親的不忠。



          今天常見這樣一種論調:

          內地恐怖片沒有希望,問題在于不能拍鬼。

          這部電影實則有力地扯掉了這塊遮羞布。

          顯然,問題不在于有沒有鬼,而在于——

          能否用入情入理的故事,觸動我們敏感的神經。


          全文完。


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